从Malevitch的广场到Damien Hirst的黑色阳光


在贝耶勒基金会在巴塞尔庆祝俄罗斯前卫以其百年的大展览于1915年,并强调在所有的现代和当代艺术与平行展他的影响力“黑太阳”巴塞尔(瑞士)俄罗斯特使于1915年圣彼得堡,这听起来有点太日耳曼而第一次世界大战开始,已经,改名为彼得格勒古俄罗斯动摇和艺术的形式与它立体主义七年,康定斯基和库普卡的第一个抽象有四五个,如意大利未来主义,提高了速度,机,现代甚至战争,但是在城市沙皇展被称为“010”将标志着一个转折点(0,旧世界的参与者预期在开始的数破坏和10,马列维奇的想法后)与150项工程,也将汇集14名的艺术家,同样男性和Fe同样的,他们在这个时候持有它实际上是在同一年,有几乎一百年,卡济马列维奇是进入到最激进的姿态抽象,也许整个历史绘画,著名的黑色方形,顺便说一下,是不是很广场(在这里展出的黑色方形然而是1929年,原方不出来)在同一时期弗拉基米尔·塔特林生产零部件地形同样基团,以另一种方式,即,使用材料,例如由铝,Rhodoïd,纸板形零件其组合物中的方伊凡普尼(伊凡普尼),延伸一些毕加索打开所述通道的抽象再次参加许多在本次展会作为周年纪念其他艺术家,在巴塞尔的贝耶勒基金会已设法收集有关参展作品的三分之一则由于除了已经举出N-名ATAN奥特曼,瓦西里·卡缅斯基,伊万·克利米哈伊尔·梅尼科夫维拉佩泰尔,柳博芙·波波娃,奥尔加·罗萨诺瓦,娜杰日达·尤德尔特索瓦和玛丽·瓦西利夫如果大多数的艺术家今天是未知的,他们仍然在不同程度上现代艺术和一些他们的开放路径,如此果断,仍然带有这显然是马列维奇黑色的正方形的情况下,1915年的展会期间安装在一个角落里称为神的角落与他所谓的至上主义艺术家的这种精神意图表现出来,是一种终极和无法超越的工作,但它不能在此总结了马列维奇的作品同一时期,没有在1915年,仅今年他的作品有20多个预判的结果云集的过程中无论是一个房间,因此在黑色和白色,但也是真实多彩的交响乐变化在正方形和长方形的画做舞蹈,是形式和色彩的纯粹的快乐,并就表现为一种解脱的问题,即纯粹抽象的这个节日被赋予类似的研究除了在展会上面提到的,在伊万·普尼的作品,但其他大牌“010”是知道他的著名未来塔当然塔特林的,更不用说它的空间作品的多样性,结合最多样化的材料塔特林,不像马列维奇,两人将增长之间的对立,使没有精神打算在他的作品,他甚至不喜欢把自己的生存是在Decou-e圈马塞尔·布鲁德索尔尔斯,劳森伯格毫无疑问,都可以在这里找到其他艺术家并没有同样的勇气和相同的影响,但它测量了俄罗斯前卫怎么在这个时候,和一些来回男,完全符合或提前与在欧洲的艺术革命的两个旗舰艺术家被称为多,遗憾的是,在20年代末期社会主义现实主义将脱颖而出,成为官方艺术的这种回声俄罗斯先锋所有的现代和当代艺术所示因此不能由第二本届展会在贝耶勒基金会和题为“黑太阳”(黑太阳)更相关 直接看作是一种敬意马列维奇,它呈现在二十世纪早期的36名著名艺术家的作品到今天,因此,仅举几例,康定斯基,蒙德里安,卡尔德龙,丰塔纳,克莱恩,凯利,索尔·勒维特,波尔克,里希特,罗斯科,莱曼特洛柯尔但是......我们停在黑太阳,具体而言,达明·赫斯特的一些三米的大黑圈直径,黑洞的密度(在我们的规模你必须要看到它是由成千上万的死苍蝇倒入树脂中制造令人不安的工作,
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